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被評為“服裝較差版”的《小婦人》,卻拿了奧斯卡服裝獎?

2020-02-18 12:42   來源:時尚芭莎
概要:要說起最近最令人期待的電影,情人節被撤檔的《小婦人》要獲擁一票,在剛剛落下帷幕的第92屆奧斯卡頒獎禮上,拿下了六項提名不說,還一舉摘得了本屆最佳服裝設計的獎項。

  小婦人在國外預告剛出時,還被粉絲吐槽為服裝效果“較差的一版”,結果奧斯卡拿著獎杯就過來打大家臉了。

  1868年,作家奧爾科特以自己的家庭故事為背景寫下了《小婦人》,講述南北戰爭時期的馬齊四姐妹的成長故事,因為IP太過經典,已經在銀幕上被翻牌了十幾次,而且每次翻拍必會引起一陣熱議。

  在這里不得不給新版導演Greta Celeste Gerwig的選角眼光大比一個贊,不僅有實力影星來出演馬家四姐妹, 還有“頂級女配”的加入,男主角更是選擇了當紅炸子雞甜茶來擔任!

  面對這樣的神仙級Team,服裝設計師Jacqueline Durran也是對戲服的掌控自有一套,或許之前你還不能理解,實際上Durran一直利用服裝讓她們的性格和角色變得更加耀眼,

  服裝反應角色的情緒和身份屬性,因此,我們從劇中人物的穿衣風格,就能窺見她們的性格,和未來的故事發展。

  比如說,Jacqueline Durran就明確的表達過她為每個女孩都設計出了屬于自己性格的“調色板”。

  大姐Meg的戲服中被融入了綠色和淡紫色,代表著她恬靜而又溫柔的性格,Jo的服裝是紅色和靛藍色,這是對她從年少時到長大后個性轉變的鮮明注解,還有Beth的棕色和紫色,Amy的淡藍色。

  實際上,這些顏色是從電影中由Laura Dern扮演的媽咪給書中女孩們的筆記本中提取出來的。

  要讓每一位女孩都有獨特的風格,但又要一眼就能看出,她們是來自同一個家庭,在這部之前遭“吐槽”,之后被官方評為最佳服裝獎的《小婦人》,背后又有那些巧思之處呢?

  溫柔婉約的“賢妻良母”—藏在蕾絲印花下的浪漫女孩

  這部電影中最令人期待的莫過于扮演大女兒Meg的Emma Watson了, 不過這個角色倒是和Emma本人留給大家的“女權形象”反差很大。

  Meg作為四姐妹中的老大,她會主動去幫媽媽承擔家務,同時還會肩負起照顧妹妹的責任,溫柔體貼,細心善良的她,骨子里是一個傳統賢妻良母型的女孩。

  為了將Meg的性格特點呈現得更為飽滿,設計師Jacqueline Durran參考了大量前拉斐爾派的作品(這一流派向往中世紀的浪漫和哥特式復興),用戲服上細膩的碎花、植物花卉,來展現她浪漫又優雅的一面。

  因為家境沒有很富有的緣故,少女時期的Meg也曾經對上流社會十分向往,她經常會去參加各種舞會,希望能在社交場上邂逅自己的“有緣人”

  由于自己的裙子過于老氣,她的朋友便在舞會上借了她一條華麗的粉色拖裙,當時拖裙非常普遍,特別適用在舞會上穿,古董感的蕾絲材質是維多利亞風格的頭號代表,用層層疊疊的技法塑造華美感。

  其實設計師將禮服制成粉色也是有原因的,寓意著成為有錢女孩的浪漫幻想。

  雖然因為自己的虛榮心穿上了別人借的裙子,但Meg也感覺到了這并不是真正的自己,所以當Laurie遇見她,并對她說出自己不喜歡這條裙子時,她會感到十分失落。

  直到一個下午過后,當Laurie再次找到Meg向她解釋和道歉時,Meg也選擇了和自己的內心和解。

  其實Meg在電影中的服裝都很樸素,除了這條在舞會上出現的粉色塔夫綢裙(還是別人的),這也進一步滲透的看出Meg的內心所向,為之后的劇情做了鋪墊,

  合乎情理的解釋出了,為什么她最后會嫁給并不富裕的布魯克先生。當Meg遇見到他時,她發現了比滿足虛榮心更重要的東西,就是可以和她愛的男人共度一生。

  在與布魯克先生的婚禮上,Jacqueline Durran并沒有為Meg挑選一件重工制作的華麗婚紗,這件僅僅飾有蕾絲邊的簡約白紗裙,正如她的愛情那樣,淳樸又真摯。

  盡管Meg婚后過著些許拮據的日子,買一匹并不算很昂貴的面料做衣裳都是難事,但Jacqueline Durran沒有用暗淡的粗布來反映她婚后的貧窮,

  而是以利落裁剪的斗篷上衣來凸顯Meg的典雅氣質,在她心中,Meg的戲服是不需要過分點綴修飾的,因為她的氣質一直存在,懂得讓內心豐盈的人,人生也會過得圓滿。

  新時代的獨立女性——率性夠man的“男裝大佬”

  在眾姐妹中,芭姐最喜歡Jo的性格,Jo性格活潑,大大咧咧,一副天不怕地不怕的樣子,很善于與人交往。她最大的愿望就是當個男孩,因為那樣她就可以脫下長禮服,跟隨爸爸一起去參加戰斗。

  她不受禮節的束縛,討厭處處裝假正經。她總是想打破女性限制的障礙,在服裝上,Jacqueline Durran也讓Jo甩掉了緊身衣和巨大的裙子,給了她行動上的自由。

  不僅如此,Durran還為Jo的服裝還保留了許多男裝的印記,像是男士的背心、方領襯衫、領結和燈芯絨西裝馬甲等,都突出了她不愿活在性別框架里的性格。

  Jo的扮演者 Ronan甚至親自建議Durran,讓Jo在寫作時穿上帶有軍裝感的夾克,這樣她看起來更有一種“戰袍加身”的感覺。

  細心的姐妹或許還會發現,Jo在和Laurie開玩笑求婚時穿的佩斯利背心,和最后Jo拒絕Laurie的求婚時穿的背心也是同款,Durran希望通過這種互換穿衣的方式去表達兩人之間的默契和共通性。

  對于性格上有些女性化的Laurie和偏向男生性格的Jo,兩個人剛好達成一種互補的平衡狀態,他們是密友,也完全認同彼此的存在,這是Durran借用服裝留給我們的隱藏彩蛋。

  其實Durran也不是沒想過給Jo穿上巨大的裙撐,“每個女孩都有自己性格中較年長和較年輕的一面;我們原本以為等喬在紐約長大了,會看到她穿裙子,但就是感覺不對。”

  而真正長大后的Jo穿衣是什么樣呢?Meg的結婚算得上是小婦人們成長的時間分割線,Jo在Meg結婚前戲服的顏色會顯得輕快很多,少年時的Jo最喜歡的就是紅色的衣裳,如同她的內心一般,熾熱,具有活力。

  而在Meg結婚后,Jo的服裝開始由鮮艷的紅色逐漸向靛藍色系邁進,她的頭發也從散發盤了起來,這都寓意著小婦人們已經告別了少年時代,逐漸走向成年人的世界。

  Jo作為電影中的靈魂人物,成功刻畫了超脫于傳統的新時代女性形象,而她偏向男性化的服裝風格,更代表著女性“開破”身上的枷鎖,打破了男性是“第一性”的主體地位。讓獨立、自由、智慧的新女性形象顯得更加光芒萬丈、熠熠生輝。

  靦腆善良的“宅家小能手”——一件“居家服”就管夠

  三妹Beth是個善良靦腆的小天使,她富有同情心,樂于幫助他人,她喜歡彈鋼琴,經常沉浸在自己的小世界之中。

  這份安靜又憂郁的氣質,讓Jacqueline Durran覺得可以用更為柔軟舒適的面料,與她柔弱的性格相互輝映。作為喜歡長期呆在家里的人,Beth的戲服設計并不像其他姐妹那么隆重,一直以來她都扮演著家庭的粘合劑,不太在乎自己穿什么。

  所以Beth的服裝基本追尋著穿脫方便、省事的特點就好,不需要點綴太過花哨的裝飾。

  相信細心的姐妹也觀察到了這點,Beth所有的服裝基調都是以紫色為主。

  在最后與Jo海邊談心的戲份里,Jacqueline Durran為Beth選擇了一抹深紫色的長裙。

  在基督教中,紫色有哀悼的意思,其實這里也隱晦的穿搭了Beth最后的結局,她,會是一個永遠不會長大的孩子。

  馬家姐妹里的“時髦精”——印象派主義的“穿搭博主”

  Amy的服裝是在四姐妹中的重頭戲,畢竟作為馬家姐妹中最時髦的人,她是一個完美主義者,聰慧自強。

  從小熱愛藝術的她,對自己的穿著就十分注意,比如那條少女時期曾穿過的格紋長裙,是Durran從19世紀的時尚雜志《La Mode Illustrée》的插畫里尋找靈感,捕捉到濃濃的維多利亞風格。

  在Meg婚禮后,Amy便跟隨著土豪婆婆去法國學會了繪畫,過去她就很喜歡在正式的場合套上裙撐,因為這很符合1869年美國的流行打扮。

  到了歐洲,受當時印象派繪畫的影響,她的穿衣風格逐漸過度得更為夢幻,前衛又時髦。

  比如她在參加跨年晚會時,那襲禮服就極具當時歐洲的特色,黑色的緞面禮服上鑲嵌著金絲滾邊,并綴有黑色流蘇的裝飾,從背后傾斜而下,夸張的裙撐,都為整件禮服注入了更多的分量感。

  再看看她和Laurie“約會”時的造型,像不像是是從莫奈畫中走出來的翩翩女郎?

  她是1897年最前衛的人,哪怕是在畫畫的時候也要保持精致,當Laurie幫她結下圍裙換上斗篷披肩時,美得叫人根本無法移眼。

  為了Amy這幾秒的“高光瞬間”,Durran可是花費了大把精力,她從柜子中找到了曾經縫紉過的刺繡,并且結合古董的羊毛絨面料,制作了這樣一件做工精良的斗篷上衣。

  即使是在服喪的時候,她也會最大化地利用服裝。

  Amy戲服中最大的特點,就是她從來都沒有考慮拿下過的緊身束胸和裙撐,因為在她心里,她對嫁入豪門這件事是無比的確定(裙撐越大野心越大)。

  不過好在最后,她保留了對世界和對自己清醒獨特的認知,不甘與受傳統禮教觀念的束縛,通過自己的勇敢和堅強,改變了自己以前過于自私的缺點,最終獲得了與Laurie的幸福生活。

  在《小婦人》中,Jacqueline Durran通過馬齊四姐妹各自的性格特點,為她們打造了專屬自己個性的戲服,將人物塑形得更加飽滿,協助劇情橫跨1861年至1869年,背后付出的巧思和心血,讓這次能夠摘得奧斯卡最佳服裝設計的獎項實至名歸,同樣,好的作品也值得等待,相信等到冷風褪去之時,我們終會和這部作品再度相見!

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編輯:Arno

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